Представьте себе картину, глядя на которую хочется одновременно отвернуться и замереть. Глаза, похожие на безумные плошки, зубастая пасть в пол-лица, тело, собранное из грубых мазков, будто вылепленное из грязи и ярости. Психиатр, войдя в комнату с таким полотном, наверняка поставит пациенту диагноз «шизофрения» или тяжелый невроз.
Но в мире искусства этот «диагноз» называют гениальностью. И оценка этой гениальности в 2006 году достигла 137,5 миллионов долларов.
Но в мире искусства этот «диагноз» называют гениальностью. И оценка этой гениальности в 2006 году достигла 137,5 миллионов долларов.
137,5 миллионов за «уродину»: почему «Женщина III» де Кунинга сводит с ума и психиатров, и миллиардеров
"Виллем де Кунинг Женщина III абстрактный экспрессионизм самая дорогая картина"
1953г. Холст, масло. Размер: 172,7 × 123,2см. Частная коллекция
1953г. Холст, масло. Размер: 172,7 × 123,2см. Частная коллекция
Речь о картине Виллема де Кунинга «Женщина III». И сегодня на «Артромусе» мы разбираемся, почему это полотно, которое можно назвать патологичным, эстетически неправильным и даже отталкивающим, является одним из самых дорогих и культовых в истории.
Чтобы понять «Женщину III», нужно забыть о классической красоте. Де Кунинг, один из лидеров абстрактного экспрессионизма, писал эту серию из шести картин («Женщины I, II, III…») на протяжении нескольких лет, и сам процесс создания был похож на битву.
Чтобы понять «Женщину III», нужно забыть о классической красоте. Де Кунинг, один из лидеров абстрактного экспрессионизма, писал эту серию из шести картин («Женщины I, II, III…») на протяжении нескольких лет, и сам процесс создания был похож на битву.
Топор войны в руках художника
Он не рисовал богиню. Он рисовал архетип. Женщина де Кунинга — это и древняя Венера, и современная ему американская икона (возможно, реклама из журнала), и первобытный страх. Он набрасывался на холст, писал, соскабливал краску мастихином, писал заново. Критики того времени (1950-е) приходили в ужас: как этот человек, признанный мастер абстракции, вдруг вернулся к фигуративу? Да еще к такому агрессивному?
С точки зрения традиционной живописи, это был вызов. С точки зрения психологии — чистая сублимация страхов и желаний.
Почему психиатры кивают?
В картине действительно есть что-то тревожное. Это не просто портрет. Это «портрет-состояние».
Агрессия мазка: Каждый удар кисти кажется импульсивным и неконтролируемым, будто художник не пишет, а нападает.
Деформация: Пропорции тела искажены. Это не женщина, а «женщина-идол» — грозная, всепоглощающая.
Взгляд: Черные провалы глаз смотрят сквозь зрителя. В них нет тепла, есть только гипнотическая пустота.
Психиатр, практикующий гештальт-терапию, увидел бы здесь проекцию внутреннего конфликта автора. Де Кунинг, эмигрант из Нидерландов, бунтарь и пьяница, действительно имел сложные отношения с музами и женщинами. Но в том и гений: он выплеснул этот конфликт на холст, превратив личную драму в универсальный миф.
С точки зрения традиционной живописи, это был вызов. С точки зрения психологии — чистая сублимация страхов и желаний.
Почему психиатры кивают?
В картине действительно есть что-то тревожное. Это не просто портрет. Это «портрет-состояние».
Агрессия мазка: Каждый удар кисти кажется импульсивным и неконтролируемым, будто художник не пишет, а нападает.
Деформация: Пропорции тела искажены. Это не женщина, а «женщина-идол» — грозная, всепоглощающая.
Взгляд: Черные провалы глаз смотрят сквозь зрителя. В них нет тепла, есть только гипнотическая пустота.
Психиатр, практикующий гештальт-терапию, увидел бы здесь проекцию внутреннего конфликта автора. Де Кунинг, эмигрант из Нидерландов, бунтарь и пьяница, действительно имел сложные отношения с музами и женщинами. Но в том и гений: он выплеснул этот конфликт на холст, превратив личную драму в универсальный миф.
«Это очень дёшево»: как бесценное стало товаром за 137 млн
Перейдем к цифрам. 2006 год, частный аукцион. Картину покупает американский миллиардер Стивен А. Коэн, известный коллекционер и хедж-фонд-менеджер. Сумма сделки — $137,5 млн.
Для нас, простых смертных, это астрономия. Но один из искусствоведов, комментируя сделку, обронил фразу, которая стала легендарной: «На самом деле это очень дёшево. Сама работа бесценна».
Что он имел в виду?
Место в истории: «Женщина III» — это не просто картина. Это мост между старым искусством (в ней видят отголоски Рубенса и средневековых идолов) и новым (абстрактный экспрессионизм). Это веха.
Редкость: Работы такого уровня из серии «Женщины» редко появляются на рынке. Они оседают в крупнейших музеях мира. То, что частный коллекционер смог заполучить такой «нулевой километр» современного искусства, само по себе чудо.
Влияние: Без «Женщин» де Кунинга не было бы того понимания свободы в живописи, которое пришло позже. Он разорвал шаблон, доказав, что уродливое может быть прекрасным, если оно честно.
Для нас, простых смертных, это астрономия. Но один из искусствоведов, комментируя сделку, обронил фразу, которая стала легендарной: «На самом деле это очень дёшево. Сама работа бесценна».
Что он имел в виду?
Место в истории: «Женщина III» — это не просто картина. Это мост между старым искусством (в ней видят отголоски Рубенса и средневековых идолов) и новым (абстрактный экспрессионизм). Это веха.
Редкость: Работы такого уровня из серии «Женщины» редко появляются на рынке. Они оседают в крупнейших музеях мира. То, что частный коллекционер смог заполучить такой «нулевой километр» современного искусства, само по себе чудо.
Влияние: Без «Женщин» де Кунинга не было бы того понимания свободы в живописи, которое пришло позже. Он разорвал шаблон, доказав, что уродливое может быть прекрасным, если оно честно.
«Женщина I», Виллем де Кунинг
1952г. Холст, масло. 192.7×147.3 см. Нью-Йоркский музей современного искусства (МоМА), США
1952г. Холст, масло. 192.7×147.3 см. Нью-Йоркский музей современного искусства (МоМА), США
Женщина II Виллем де Кунинг
1952 г Холст, масло 149.9 х 109.3 Музей современного искусства (Нью-Йорк)
1952 г Холст, масло 149.9 х 109.3 Музей современного искусства (Нью-Йорк)
Женщина IV Виллем де Кунинг
1953 Холст, масло, эмаль 174×149 Музей искусств Карнеги, Питтсбург, США
1953 Холст, масло, эмаль 174×149 Музей искусств Карнеги, Питтсбург, США
Женщина V Виллем де Кунинг
1953 Холст, уголь, 154,5 × 114,5 см.Национальная галерея Австралии, Канберра.
1953 Холст, уголь, 154,5 × 114,5 см.Национальная галерея Австралии, Канберра.
Женщина VI Виллем де Кунинг
1953 Холст,масло, 176 см × 148,6 Музей искусств Карнеги, Питтсбург, США
1953 Холст,масло, 176 см × 148,6 Музей искусств Карнеги, Питтсбург, США
Почему на это стоит смотреть?
Если вы увидите «Женщину III» вживую (сейчас она, к слову, находится в частном собрании, но иногда экспонируется), не пытайтесь найти в ней гармонию. Попробуйте почувствовать ритм.
Представьте, что перед вами не портрет, а запись урагана. Де Кунинг однажды сказал: «Плоть — вот причина, по которой была написана масляная живопись». Он писал плоть мира — грубую, пульсирующую, живую.
И, возможно, именно эта витальная, животная сила и заставляет миллиардеров выкладывать состояния. В мире стерильных цифр и бетона так хочется обладать кусочком первобытного хаоса, даже если он смотрит на тебя безумными глазами.
Представьте, что перед вами не портрет, а запись урагана. Де Кунинг однажды сказал: «Плоть — вот причина, по которой была написана масляная живопись». Он писал плоть мира — грубую, пульсирующую, живую.
И, возможно, именно эта витальная, животная сила и заставляет миллиардеров выкладывать состояния. В мире стерильных цифр и бетона так хочется обладать кусочком первобытного хаоса, даже если он смотрит на тебя безумными глазами.
В середине 1970-х годов иранская вдовствующая императрица Фарах Пахлеви, — бывшая супруга шаха Мохаммеда Реза Пахлеви, известная своей страстью к современному искусству, приобрела «Женщину III» для коллекции только что открывшегося Тегеранского музея современного искусства. Она собрала там одну из лучших коллекций западного искусства за пределами Европы и США.
Иранская коллекция и «культурный плен» (1970-е — 1994)
Однако в 1979 году произошла Исламская революция. Власти сменились, и взгляды на искусство кардинально изменились. Изображение обнаженной женщины, да еще и в такой агрессивной, экспрессионистской манере, было признано несовместимым с исламскими ценностями. Картину убрали из экспозиции и спрятали в запасники. Более того, ходили слухи, что она могла быть уничтожена, и мировое арт-сообщество на долгие годы потеряло ее из виду.
Обмен в Вене: «Сделка десятилетия» (1994 год)
Ключевой момент наступил в 1994 году. Иранское правительство, нуждавшееся в пополнении своей национальной сокровищницы, но столкнувшееся с нехваткой валюты и санкциями США, согласилось на нетривиальную сделку. В роли посредника выступил лондонский арт-дилер Оливер Хоар.
Суть сделки: обменять «Женщину III» на величайшую реликвию персидской культуры — рукопись Шахнаме (Книга царей) Шаха Тахмаспа.
- Что такое Шахнаме? Это созданный в XVI веке манускрипт, украшенный 258 изысканными миниатюрами — шедевр персидской живописи, который считался «одним из самых роскошных манускриптов, когда-либо созданных» .
- Рукопись находилась у наследников Артура Хоутона, американского миллиардера и бывшего главы Metropolitan Museum. Хоутон, к ужасу музейного сообщества, в свое время разобрал рукопись и продавал листы по отдельности. Наследники хотели вернуть оставшуюся часть на родину, но не деньгами, а в обмен на искусство .
Сделка прошла в обстановке строжайшей секретности в июле 1994 года прямо на взлетной полосе аэропорта Вены.
- Иранский самолет привез картину де Кунинга.
- Фургон, представлявший наследников Хоутона, доставил «Шахнаме».
- Эксперты с обеих сторон проверили сохранность груза.
- Произошел обмен, и сокровища разлетелись в разные стороны .
Сам Хоар позже назвал это событие «культурным переворотом 1990-х» .
Американский транзит: Амманн и Геффен
Сразу после обмена картина оказалась в руках европейского посредника — известного швейцарского коллекционера Томаса Амманна Амманн выступал в роли доверенного лица для американского покупателя.
Этим покупателем был магнат звукозаписи и коллекционер Дэвид Геффен. Он приобрел картину у Амманна (или напрямую через сделку с наследниками Хоутона, в зависимости от трактовки), став новым владельцем шедевра .
Финал: Рекорд Стивена Коэна (2006 год)
Дэвид Геффен продержал картину у себя 12 лет. В 2006 году он решил продать часть своей коллекции. Покупателем выступил хедж-фонд-миллиардер Стивен А.Коэн.
Сделка, заключенная в ноябре 2006 года, потрясла мир: $137,5 миллионов . На тот момент это была одна из крупнейших сумм, когда-либо уплаченных за произведение искусства.
Таким образом, картина, которую в Иране прятали от греха, а в США считали гениальной, проделала путь из тайного запасника через секретный обмен в Вене к стене пентхауса нью-йоркского миллиардера.
Подпишитесь на наш блог Артромус, чтобы не пропустить новые статьи о современном искусстве, аукционных рекордах и великих художниках XX века.
