137,5 миллионов за «уродину»: почему «Женщина III» де Кунинга сводит с ума и психиатров, и миллиардеров

Представьте себе картину, глядя на которую хочется одновременно отвернуться и замереть. Глаза, похожие на безумные плошки, зубастая пасть в пол-лица, тело, собранное из грубых мазков, будто вылепленное из грязи и ярости. Психиатр, войдя в комнату с таким полотном, наверняка поставит пациенту диагноз «шизофрения» или тяжелый невроз.

Но в мире искусства этот «диагноз» называют гениальностью. И оценка этой гениальности в 2006 году достигла 137,5 миллионов долларов.

"Виллем де Кунинг Женщина III абстрактный экспрессионизм самая дорогая картина"
1953г. Холст, масло. Размер: 172,7 × 123,2см. Частная коллекция

Речь о картине Виллема де Кунинга «Женщина III». И сегодня на «Артромусе» мы разбираемся, почему это полотно, которое можно назвать патологичным, эстетически неправильным и даже отталкивающим, является одним из самых дорогих и культовых в истории.

Чтобы понять «Женщину III», нужно забыть о классической красоте. Де Кунинг, один из лидеров абстрактного экспрессионизма, писал эту серию из шести картин («Женщины I, II, III…») на протяжении нескольких лет, и сам процесс создания был похож на битву.

Он не рисовал богиню. Он рисовал архетип. Женщина де Кунинга — это и древняя Венера, и современная ему американская икона (возможно, реклама из журнала), и первобытный страх. Он набрасывался на холст, писал, соскабливал краску мастихином, писал заново. Критики того времени (1950-е) приходили в ужас: как этот человек, признанный мастер абстракции, вдруг вернулся к фигуративу? Да еще к такому агрессивному?

С точки зрения традиционной живописи, это был вызов. С точки зрения психологии — чистая сублимация страхов и желаний.

Почему психиатры кивают?

В картине действительно есть что-то тревожное. Это не просто портрет. Это «портрет-состояние».

Агрессия мазка: Каждый удар кисти кажется импульсивным и неконтролируемым, будто художник не пишет, а нападает.

Деформация: Пропорции тела искажены. Это не женщина, а «женщина-идол» — грозная, всепоглощающая.

Взгляд: Черные провалы глаз смотрят сквозь зрителя. В них нет тепла, есть только гипнотическая пустота.

Психиатр, практикующий гештальт-терапию, увидел бы здесь проекцию внутреннего конфликта автора. Де Кунинг, эмигрант из Нидерландов, бунтарь и пьяница, действительно имел сложные отношения с музами и женщинами. Но в том и гений: он выплеснул этот конфликт на холст, превратив личную драму в универсальный миф.

Перейдем к цифрам. 2006 год, частный аукцион. Картину покупает американский миллиардер Стивен А. Коэн, известный коллекционер и хедж-фонд-менеджер. Сумма сделки — $137,5 млн.

Для нас, простых смертных, это астрономия. Но один из искусствоведов, комментируя сделку, обронил фразу, которая стала легендарной: «На самом деле это очень дёшево. Сама работа бесценна».

Что он имел в виду?

Место в истории: «Женщина III» — это не просто картина. Это мост между старым искусством (в ней видят отголоски Рубенса и средневековых идолов) и новым (абстрактный экспрессионизм). Это веха.

Редкость: Работы такого уровня из серии «Женщины» редко появляются на рынке. Они оседают в крупнейших музеях мира. То, что частный коллекционер смог заполучить такой «нулевой километр» современного искусства, само по себе чудо.

Влияние: Без «Женщин» де Кунинга не было бы того понимания свободы в живописи, которое пришло позже. Он разорвал шаблон, доказав, что уродливое может быть прекрасным, если оно честно.

«Женщина I», Виллем де Кунинг

1952г. Холст, масло. 192.7×147.3 см. Нью-Йоркский музей современного искусства (МоМА), США

Женщина II Виллем де Кунинг
1952 г Холст, масло 149.9 х 109.3 Музей современного искусства (Нью-Йорк)

Женщина IV Виллем де Кунинг
1953 Холст, масло, эмаль 174×149 Музей искусств Карнеги, Питтсбург, США

Женщина V Виллем де Кунинг
1953 Холст, уголь, 154,5 × 114,5 см.Национальная галерея Австралии, Канберра.

Женщина VI Виллем де Кунинг
1953 Холст,масло, 176 см × 148,6 Музей искусств Карнеги, Питтсбург, США

Если вы увидите «Женщину III» вживую (сейчас она, к слову, находится в частном собрании, но иногда экспонируется), не пытайтесь найти в ней гармонию. Попробуйте почувствовать ритм.

Представьте, что перед вами не портрет, а запись урагана. Де Кунинг однажды сказал: «Плоть — вот причина, по которой была написана масляная живопись». Он писал плоть мира — грубую, пульсирующую, живую.

И, возможно, именно эта витальная, животная сила и заставляет миллиардеров выкладывать состояния. В мире стерильных цифр и бетона так хочется обладать кусочком первобытного хаоса, даже если он смотрит на тебя безумными глазами.

В середине 1970-х годов иранская вдовствующая императрица Фарах Пахлеви, — бывшая супруга шаха Мохаммеда Реза Пахлеви, известная своей страстью к современному искусству, приобрела «Женщину III» для коллекции только что открывшегося Тегеранского музея современного искусства. Она собрала там одну из лучших коллекций западного искусства за пределами Европы и США.

Однако в 1979 году произошла Исламская революция. Власти сменились, и взгляды на искусство кардинально изменились. Изображение обнаженной женщины, да еще и в такой агрессивной, экспрессионистской манере, было признано несовместимым с исламскими ценностями. Картину убрали из экспозиции и спрятали в запасники. Более того, ходили слухи, что она могла быть уничтожена, и мировое арт-сообщество на долгие годы потеряло ее из виду.

Ключевой момент наступил в 1994 году. Иранское правительство, нуждавшееся в пополнении своей национальной сокровищницы, но столкнувшееся с нехваткой валюты и санкциями США, согласилось на нетривиальную сделку. В роли посредника выступил лондонский арт-дилер Оливер Хоар.

Суть сделки: обменять «Женщину III» на величайшую реликвию персидской культуры — рукопись Шахнаме (Книга царей) Шаха Тахмаспа.

Сделка прошла в обстановке строжайшей секретности в июле 1994 года прямо на взлетной полосе аэропорта Вены.

Сам Хоар позже назвал это событие «культурным переворотом 1990-х» .

Сразу после обмена картина оказалась в руках европейского посредника — известного швейцарского коллекционера Томаса Амманна Амманн выступал в роли доверенного лица для американского покупателя.

Этим покупателем был магнат звукозаписи и коллекционер Дэвид Геффен. Он приобрел картину у Амманна (или напрямую через сделку с наследниками Хоутона, в зависимости от трактовки), став новым владельцем шедевра .

Дэвид Геффен продержал картину у себя 12 лет. В 2006 году он решил продать часть своей коллекции. Покупателем выступил хедж-фонд-миллиардер Стивен А.Коэн.

Сделка, заключенная в ноябре 2006 года, потрясла мир: $137,5 миллионов . На тот момент это была одна из крупнейших сумм, когда-либо уплаченных за произведение искусства.

Таким образом, картина, которую в Иране прятали от греха, а в США считали гениальной, проделала путь из тайного запасника через секретный обмен в Вене к стене пентхауса нью-йоркского миллиардера.